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印泥是中国稀有的文房之宝,无论是文件签署,仍是历史文物以及金石书画之钤记,都需要运用.今日,收购名人字画就为我们解说一下印泥的挑选方法. 1、是否渗油.渗油与否,是书画印泥有别于一般工作印泥的基本特征,需要经过瞧察印蜕进行比较.事实上,没有任何油渗的印泥是不存在的,特别是在夏天高温时运用.名人字画收买所说的是书画印泥要做到没有显着的外渗,一起不能渗色,不然就不可用. 2、干和湿.总的来说,小印宜干,篆刻宜干,大印宜湿,国画宜湿,书法适中.这个干湿是相对的,一般选购时能够经过触捏硬度来断定(基本上各家印泥同一品种不同批次都会有干湿的差别).3、大和小.由于朱砂的比重是水的8倍,而一般颜料的比重要小得多,因而相同分量,纯朱砂或许朱砂份额比较高的,体积就小. 4、艳丽程度.印泥以红色系居多,纯朱砂的印泥,颜色的艳丽程度,都不及人工组成的颜料,因而能够留意比较.纯朱砂的印泥,颜色都很复杂,也便是像几种颜色叠加的感觉,而添加了组成颜料的或 者纯组成颜料的,便是很单调的呈色.朱砂的特点是颜色能够耐久保持,而不是非常艳丽. 5、遮盖性、钤盖在墨迹上,上乘的印泥具有良好的遮盖力.将纸对着强光,即便印泥是红的,瞧到的印蜕也是暗灰色的,由于遮盖性好而不透光. 6、印文还原性.同一印章反复钤屡次,比较印蜕和印章,好的印泥失真小,且屡次钤盖的印蜕差别小.特别是篆刻创造运用的印泥,需要特别强调印文的还原性,不然前期的创造水平或许打折扣.特别是元朱和凿印风格这些对印文边缘痕迹需要比较准确的,如果印泥失真性比较大,则无法体现原味. 7、光泽.特别油光或许特别昏暗的都不好,前者浮油较快或许油分过多,后者会印文不够清楚.
静安连环画回收之判断当代名家的字画潜力的八大标准
1.名家的字画作品须有与众不同的个人特质，就是，不要看署名就能了解到底是谁的作品，自然这一设计风格是创建在一次次磨炼、历经起大部分内行人的反复推敲之基本。 2.名家的字画在追求精典的另外，作品务必有自主创新，即便是在某一点上对先人的提升也是自主创新的主要表现。有创新意识和精典观念的艺术大师，才可以不溜须拍马，不做交际之作，拒绝浮躁。 3.作品务必符合大家的审美观心理，符合现代人的审美观心理，既非这般，还要远瞻将来大家的审美观心理。即便不符合一个中华民族的审美观心理，还要符合此外中华民族的审美观心理。 4.作品务必有难度很大的方法，或已有的单独娴熟而有效的手法。作品难度系数越高，越具备不能代替性，空间越高。 5.名家的字画务必有自我反思和自我反思的观念，稍有名，不可以“以我观我”“以我生我”，应该是跳出来自身偏激的逻辑思维和社交圈，以历史时间的、文化艺术乃至多元化视角观我。立在高些视角提升自我，这一高宽比，乃至定项了书画家作品长久的上升空间。 6.名家的字画必有崇高的品性，纯洁的心灵和优良的涵养。作品是创作者内心的映射，方法做到一定水平，市场竞争便是书画家人格和为人的市场竞争，造型艺术的提升也是人格的提升。 7.名家的字画要有见识，有观念，有扎扎实实的书画外功，这一点很重要。说白了知书达理读万卷。书画家务必努力勤奋好学，要有追求进步的精神实质。 8.名家字画收藏要有对造型艺术的虔敬和沉迷，攻其一点不及其余的风格，甚至悲观的光芒和为造型艺术竭尽全力资金投入近乎瘋狂的个性化。它是分辨的书画家发展潜力的一个关键规范。
静安连环画回收之名人字画回收教你判断画家潜力
现代书画收藏中，对书法家潜力的判断非常重要，这就要求收藏者要有一双慧眼，对书法家的判断有自己的一套标准。在此，我将与大家分享一些判断书画家潜力的标准，希望能对有兴趣的朋友有所帮助。 1.画家和书法家的作品一定要有独特的个人风格，也就是说，你不用看签名就能知道作品的作者，当然，这种风格是建立在无数次练习的基础上的，是大多数专家经过深思熟虑的经验。2.书画家在追求高质量作品的同时，创作出创新的作品，即使是在一定程度上对前人有所突破。只有具有创新精神和优秀作品意识的艺术家才能避免势利、社会工作和平庸。 3.作品符合人们的审美心理和当代人们的审美心理。即使不符合一个民族的审美心理，也要符合另一个民族的审美心理。 4.具有较难的工作技能，或有自己独立熟练、合理的技术。文礼画院认为，作品难度越高，越不可替代，收藏价值越高。 5.书画家有自我批评和自我反省的意识，有点出名，不能“我看我”“我生我”，应该跳出自己狭隘的思维和圈子，从历史、文化甚至多元的角度来看待我。站在更高的角度来完善自己，这种高度，甚至定向书画作品的长期收藏价值。 6.这位画家具有高尚的品格、纯洁的心灵和良好的修养。文礼艺术园认为，作品是作者灵魂的反映，技巧在一定程度上，是画家与书法个性的较量和个性的升华，艺术的升华也是个性的升华。 7.书画要有学问，有思想，有扎实的绘画功底，这是很重要的。所谓腹有诗书气，来自中国。书画家勤奋好学，有不断进取的精神。 8.书画要有一种虔诚和对艺术的痴迷，其攻点不及其余的风格，而玩世不恭的边缘和对艺术近乎疯狂的人格。这是判断一个画家潜力的重要标准。
连环画回收之收购名人字画存放质量的三要点：
一、尘埃吸附有害气体,悬浮于空气中，日久天长沉积在画面上，就会侵蚀画面。一般说，城市环境一周除一次尘，乡村环境一月除一次尘。除尘方法：可用电吹风的冷风与画面成30度角，保持10--15厘米的距离从右到左扫一遍，或者用鸡毛掸轻轻扫一下画面。
二、光是对名人字画影响最大的自然因素，特别是紫外光，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。紫外光主要来自太阳光，白炽灯泡和荧光灯管发出的光也有少量紫外光。因此，在挂画时，不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯发出的光，虽说影响不大，但长时间近距离照射也能使名人字画纸质变黄。
三、蠹鱼，也称衣鱼、纸鱼，是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糨糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害极大，喜欢在书画中打洞，而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂，常用的药物如卫生球、樟脑丸、对二氯化苯，这种药品都是白色固体，易于挥发。
连环画回收之油画修复前的鉴定：
首先对作品做一个修复之前的详细检验，检验之过程可分成四个方面来进行：
一，作品考证
了解作者和创作年代，寻找有关画家的相关资讯与绘画特质，如画家惯用的材料，色彩，笔触，创作风格,创作理念与美学观点等.这种调查，可以让修复师与作品建立更深一层的认识，在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌.
二，状态评话
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画，记录作品的尺寸大小，主题，画家签名，完成日期，内框和外框的收存状况等，记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A，基底物：分辨基底物使用的材料是亚麻，黄麻，大麻，棉布，混合纤维，木板或纤维板：固定的方式是用钉了或钉枪的钉针；保存状况有无破损，氧化腐蚀，潮湿霉化，微生物或昆虫等侵害的现象；是否经过前人的修补，其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B，基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色，基底物有无分离，浮起，龟裂，剥落或微生物等侵害现象.
C，绘画层：分析颜料使用的粘着剂；所涂绘画层的厚与薄；色调是属于明色，灰色还是暗色调：所用色技法是透明画法或不透明画法：笔触细腻或粗糙；绘画层是否龟裂，是局部还是全面龟裂，裂纹的深浅如何，是否开始产生剥落现象；颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D，保护层：先辨别是否有涂保护层，是全面或局部,涂的次数，厚薄.仔细分辨透明颜色与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害.
三，实验室的诊断
A紫外线照射：紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部，当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光，利用这种折射光，可以判断绘画层的化学反应，保护层的病变状况.
B，红外线：它的辐射原理如同X光线的辐射，只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈，不过它的透视范围远超过紫外线照射，可以达到基底物的涂底层与素描层，因此可以提供修复师相当正确的资料.
四，拍照存档
艺术作品修复之前与修复之后，都有判若两画的感觉.所以在修复之前一定要先拍照片存档，做为日后比对的见证.此外，在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助，来掌握整神作品的色彩，构图等重点.拍照的重点包括作品完整的正，背面，内，外框，再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照.
连环画回收之油画的基本修复流程：
一，清洗画面
在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层，使涂底层的质地变软，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶剂有：绘画用白酒精，纯松节油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等,有许多溶剂是可以混合为二种，三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定.但无论是何种方式，最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能，确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害.清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦，逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色，一般是直到棉花己不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料.清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断.
二，填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜，酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.
三，补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议，因为补色无疑是出自修复师之手，因此有人认为这样会破坏原画的美学价值.相对的，也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖.在决定进行补色时，先要进行对颜色层的分析，确实做到还原的效果，补色使用的材料，应采用优质的水彩，这种水彩应用便利而无冒险性，因为可以随时应水洗涤.底色干后，上凡尼斯（保护光油）而后上修复专用油彩，这种油彩可以轻易的用松节油去除.补色处原则上应比四周色淡一度,以便日后辨别.所有添补处日后可轻松去除.经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了，至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定.
使油画长期保存应当是收藏者的主要任务，要查明损坏原因并加以排除，从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命.中国各大博物馆，美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油画修复涉及的领域是多方面的，值得深入研究.本篇泛泛介绍了油画修复概况，旨在引起文博界的关注。
连环画回收之名人字画收藏需要掌握知识有哪些：
第一要去尘。名人字画收藏前，最好掸去名人字画表面的灰尘，防止把灰尘卷进名人字画，也要防止轴头中引起发霉或污染和虫蛀。对于绢本的名人字画尤应注意，灰尘落在绢缝里，一定要耐心把它清除，否则一遇潮气，名人字画的寿命就会缩短。此外，灰尘中潜伏着人眼看不到的虫卵，在温、湿度适宜时就变成成虫，日后便会蛀咬名人字画。因此，名人字画不应该一挂数年，因为挂的过程，就是缓慢风化、变质、褪色和损伤的过程。
第二要密封。收藏名人字画者最好能把名人字画用牛皮纸包裹好放入密封性能好的箱子或柜子里，同时在箱角处放上樟脑块等驱虫用品，以防虫蛀。再放入吸水性能好的土纸，则可保名人字画安然无恙，延长名人字画寿命。
第三要防潮。夏季，天气比较潮湿，收藏名人字画的藏友要更加注意这一点。潮湿一是要选择不潮湿的墙壁张挂，并要在室内避开有水蒸气的地方，预防平时的湿气附在名人字画上；二是当雨季到来之前，应暂时将裸露的名人字画收藏起来，梅雨季过后，及时选晴朗、干燥的天气，将名人字画逐一展开或张挂，以便在通风中驱散潮气。
第四要避光。因名人字画一般都以纸、绢等为载体，阳光中的紫外线会使纸、绢的纤维变质以致泛黄、褪色、发脆，造成名人字画的损坏，从而缩短名人字画的寿命。所以，名人字画应放置于避光、阴凉、干燥和清洁的地方妥善保管。岑世英表示，自己收藏的众多名人字画中，如关山月、陈永康、叶其青等，无一不是好好地保护珍藏着的。他认为处理好手上的字画珍品，不仅对以后的字画收藏生涯可以带去一笔不小的财富，更能够为祖国的收藏事业及文化遗产做出贡献。
