上海崇明旧小人书回收之连环画收藏应注意品相

  国内连藏界习惯以“品”来为连环画定等级，一般以其保存完好及新旧程度划分为10个等级，由新至旧以高到低进行定级，即十品、九品、……一品，各品相不同的连环画价值差别很大，是呈几何级数递减，品与品之间的差价常数为市场价位的100％－120％，如相同的连环画，十品人价位是100元/册，那么九品的可能只在40元/册左右，而八品的则在20元/册以下了。

  由此可以这样认为，连环画的品相级数越高（即成色越新），其升值的空间也越大，同时投资的潜力也越大。一般的连环画都可以此类推。

上海崇明旧小人书回收之卡通连环画的特点

  近年来，连环画的绘制、出版走向低迷，有人怪罪于是卡通画大行其道的结果。其实，平心而论，艺术市场是公正的，是有其客观规律的。卡通画的兴旺，正是顺应了时代的潮流，以其生动活泼、通俗易懂、幽默诙谐、拟人化的形象描绘，受到了广大读者，尤其是少年儿童的欢迎。何为“卡通”，卡通是英语“cartoon”的音译，一般也称作为动画。卡通连环画通常指连环漫画虽以写实手法表现但又汲取了动画片的某些特点而编画成的连环画。        

  那么，卡通画也就是一种连环漫画，它具有连环画的一切特点—连贯性、故事性、趣味性等，如要加以细分的话，说卡通画是连环漫画这个大家庭中的一员更为确切。因为它派生于卡通片，所以与之有着密切联系，看上去像是画在纸上不会活动的卡通片；其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。甚至卡通制作者就将画面组合叫做“分镜头”。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更适合于当下的“新新人类”，且已流行为某种社会时尚。它正成为科学与艺术、思想与技术、个性与共性的综合体，并在方方面面反映着最新资讯，而计算机技术、网络技术、国际化交流、读图时代等新事物无不深刻影响着卡通艺术的发展，同时，卡通造型带来的视觉上的刺激，也激发着人们的想象。在传统连环画市场日渐萎缩的情况下，卡通连环画可谓一枝独秀。

 卡通连环画与其他画种相比，更为幽默富有趣味，更能为我们充分发挥自己的想象力提供广阔的天地。一般连环画，以写实为基础，诸如人物更符合人体结构比列，动作受形体的制约，而卡通连环画则不同，它可以任意夸张和变形，甚至到荒唐的地步，令人难以置信，却使人在一笑之余觉得恰恰是可信的吗。因为它是连环漫画的一种，允许大胆新奇的想象和幻想，以达到一种“艺术的真实”。            

  人物造型是卡通连环画的一个重要课题，画家设计出一个生动可爱的可视形象还不够，还要是这个形象在故事情节的发展变化过程中展现其性格，使之臻于丰满，有血有肉，富有个性，这样的人物形象才能真正活起来，才能征服读者。      

 卡通连环画不论是中国的还是外国的，都不乏优秀之作，中国的有《小精灵画传》、《黑猫警长》、《葫芦娃》等，国外的有《超人》、《蝙蝠侠》、《阿拉丁》、《机器猫》等，不同的题材表现出了不同的风格，有的偏向于漫画味，有的带有装饰味，有的则趋向浪漫。但与传统连环画相比较，卡通连环画的创作手法和风格仍较单调，这有待于卡通画家博采众长，使我国卡通画百花齐放，走向更大的繁荣。

上海崇明旧小人书回收之画面的写实性

由于连环画家们大都具有深厚的传统绘画功底,通过传统白描等技法的使用使得连环画在表现手法上具有写实性;又因为连环画的内容多是改编自小说、戏剧,而这些小说戏剧所描绘的场景大多与现实生活距离不大,所以在内容上连环画的画面具有很强的写实性。总而言之,表现手法是写实的,画面内容也是写实的。老一辈的连环画大师们大多具有深厚的传统绘画功底,多以写实性的白描来创作连环画。画《西厢记》的王叔晖采用临摹这种传统的中国画学习方法学画,为了画好白描还苦练过书法。连环画大师顾炳鑫曾经尝试过各种表现手法,最终还是回到传统单线白描上来。

新的一辈连环画家多受苏式写实性绘画训练所画出来的作品即使采用素描或者木刻等表现手法,但是其艺术风格依然是写实的。纵观各类连环画,可以看出连环画的主要表现手法是写实性的。连环画的场景包括纯幻想的空间和真实的生活场景两类但是它们都是用实际生活场面来构造故事场景,因而虚拟性不强,以写实性为主。首先,纯幻想的空间虽然是虚拟的场景,但是仍然采用现实生活场面来表现。如故事中天上的仙界,水中的龙宫等,都是采用现实的生活场面来表达。典型的代表作品如《聊斋》6、《西游记》6系列。作品刻画的神仙或者妖精生活的空间并不真正存在于这个世界上,而是来自想象中。但是画面中狐仙妖精等居住的环境与同时代世俗生活中普通人的居住环境却十分相似,仿佛神仙鬼怪也过着和人一样的生活,饮食起居也是一样的。这和西方文学中的幻想场景有很大的不同,例如《哈利·波特》系列的幻想空间,就有很大程度的虚拟成分,里面的场景都是虚构的,在现实生活中找不到。连环画中虚构的空间虽然是来自幻想中的空间,但是却具有很强的写实性,例如《聊斋》的画面中就采用明朝的衣饰和房舍,花妖狐魅的生活场景和人类类似。

《西游记》里面妖精鬼怪居住的场景,无论桌椅、屏风、墙壁,都是古香古色,现实氛围浓郁。如果是刻画现实的生活画面,那么现实生活场景的刻画符合典型场景的塑造原理。和中国的山水画一样,连环画的画面也并非完全复原真实生活场景,而是选取一些有代表性的道具表现典型环境。如表现宋代家居环境,多是几案、座凳、屏风、花瓶、香炉,花瓶中所插的花都是文人雅士喜欢的梅、兰、菊、竹,屏风的图案多是一些花鸟画。室内布置大同小异,并非如西方素描的室内场景,事无巨细都细致入微真实无遗地描绘,而是提炼出典型环境的特征性事物,通过典型景物的布置去还原一个现实的空间。同时,刻画外部境的时候,对于建筑物的刻画,多采用传统的“界画”,通过对古典建筑细致入微的刻画,高度写实的反映了现实生活场景。例如,王叔晖所绘的《西厢记》7)里面张生所住的屋宇,线条流畅结构细致,就采用传统“界画”的画法,看起来生动形象,古木参天的院落跃然纸上。通过写实性技法来表现写实性的场景,连环画的写实性特征在形式与内容上达到了高度的统一,因此我们可以说写实性也是连环画画面的一大特征。