二三十年代、五六十年代的连环画比七八十年代出版的时间长,丢失、受损的概率就很大,所留下来的书更少,所以价值也偏高。
另外初印之制作质量有保证,印数一般也不会多,比起再版,价值不可同日而语。
有些连环画虽然标注发行量不大,如湖北美术出版社出版的《历史战争故事》第三集中的《黄巢长安反围攻》,发行量只有5万册,与《林则徐抗英》一书是同样的发行量,2001年上半年两本书的价格一样,都为100元左右,但后来《黄巢长安反围攻》被一个天津连友“挖”出一部分,市场价格就下降到每本30元左右。 但有的连环画,虽然发行了六七十万册,包括“文革”中连环画的发行量达上百万册,但市场上能见到的并不多,因而市场价格仍然会很高。
品相是一本书的脸面,也是它的灵魂。
![](https://www.feipinzhan.com/file/upload/202201/09/1847104411671.jpg)
上海崇明连环画回收之全集型连环画
连环画种类繁多,没有一个固定的格式和标准,特别是前几年以纸制品为多,且价格低廉,很适合普通藏友收集。近年来随着新闻出版业的高速发展,连环画也出现了一些新特点,利用三维动画设计的卡通形象占了很大比例,版式新颖,纸质精良。还有一些出版社用塑料纸印制了大量连环画,既耐翻阅,又宜保存。全集型以种类多见长,不管是国家正式出版社印刷,还是单位自行组织印刷的,任何一册都属此范围,种类越多越引人注目。像河南的李耀忠已收集了13500余册连环画,种类之多为全国之最。
![](https://www.feipinzhan.com/file/upload/202102/20/15181356114.jpg)
上海崇明连环画回收之连环画的收藏乐趣
近年来,面对瓷器、玉器、书画等藏品动辄几万、几十万元的现状,不少藏者打消了靠收藏“一夜暴富”“赚大钱”的念头,转而关注价位在几百到几千元,相对低廉、保值的藏品,一个艺术品投资的“小时代”悄然降临。
小时代的收藏里以“小人书”最具代表性。小人书就是连环画,过去许多人以为几毛钱、几块钱一本的连环画没有什么升值潜力,阅读和收藏连环画也是“稚气未脱”的表现,可在如今收藏概念普及,连环画低门槛、高回报的优势日益凸显,对于没有太多时间和金钱去投资高端艺术品的藏友来说,连环画具有无可比拟的收藏乐趣。
![](https://www.feipinzhan.com/file/upload/202306/21/1703439611671.jpg)
上海崇明连环画回收之连环画宋到明清时期
到了宋代,随着印刷术的广泛使用,连环画的形式由画像石、壁画向写本、图书转移。有插图的书本大量出现,插图的内容生动的表现了书本的精彩内容,受到读者的欢迎。宋嘉祐八年刊刻的《列女传》是最早的多幅故事插图,连环画的形式已大致成型。现在,中国国家图书馆保存的明代万历二十年的《孔子圣迹图》刻本,就是全本大副白描的图画,详细描绘了孔子的一生。
明清时代,线描的插图大量涌现,章回小说中卷头只画书中人物的,称为“绣像”,画每一回故事的称为“全图”。每回前面附多幅有故事情节插图的被叫做“回回图”。
![](https://www.feipinzhan.com/file/upload/202105/17/1025237111671.jpg)
上海崇明连环画回收之书和发行量与市场上的书价
从开本可了解书的大小;从印张可了解书的厚薄,幅数,同样从了解书的发行量和存世量,也就能预测每种书收藏领域中的大体价位。每种书在发行初期,书价一般不受绘画者艺术造诣的影响,当连环画走入收藏领域后的今天,原来的书价和现在的书价则发生了巨大的差异。具体在:
1、名家绘画和非名家绘画;
2、发行量少和发行量多;
3、品相好和品相差;
4、存世量多与存世量少;
5、初版书和再版书等等;这是连环画进入藏品领域后的自然现象。大本开连环画,通常是名家绘画,发行量偏少。尤其是为准备参加美展选出的连环画数量更少,通常只有千册左右。由于名家绘画,发行量少,所以市价较高。对大套书因发行时间跨度长,每本印量不一,出现了套书中各单本存世量不一的现象。由于互相争购配套而拉开了差价,这些也是连藏的自然现象。