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长宁老油画回收之连环画的常识浅说：
传统连环画和当代卡通连环画是不同时代的产物，它们在不同时代里各领风骚，这里所指的传统连环画主要是指50一70年代流行于我国的“小人书”，而当代卡通连环画则主要是指90年代以来占据我国连环画市场，以日本、香港为代表的大多具有一种标准化造型、表现形式很公式化的卡通连环画。一、传统连环画的魅力与困境：传统连环画是我国的文化艺术瑰宝之一，是广大群众喜闻乐见的艺术形式，它图文并茂，雅俗共赏。在多媒体时代来临前，在相对单调、贫乏的文化土壤中，在经济尚不发达的年代，人们需要精神粮食来调节自己的生活，丰富自己的人生，安慰自己寂寞的心灵，而“小人书”这种独具艺术魅力与传播优势的娱乐方式，是当时最通俗的消费品。我国传统连环画在众多连环画工作者的勤奋工作中，创作出了大量经典之作，结出了丰硕的果实。如张乐平的“三毛流浪记”，贺友直的“山乡巨变”、华三川的“白毛女”……它伴随着一代代青少年走过了他们的成长之路，影响着他们一生的人生观、价值观的形成。那时，从都市到乡镇，从学校到厂矿军营，哪个家庭没有几本“小人书”，它为人们的精神世界提供了丰富的营养。可以说我国50一70年代的青少年是伴随着连环画渡过他们的启蒙时期的。
长宁老油画回收之连环画的保养：
字画在古玩中属于特别娇贵的一类。其贵在于它是纯艺术品，一些名人字画更是稀世之宝。由于书画作品的材料都是纤维质的纸张和丝绢，在纸张制作或字画装裱中又加入有动物胶、淀粉、浆糊等酸性材料，这就使字画品遇到潮湿、光和热等，会发生霉变、虫蛀、褪色变黄、老化发脆。可见，掌握字画的保养，对收藏字画是非常有帮助。 收藏字画时不要用手直接接触作品，应戴上手套，以免字画被汗渍污染和指甲划破。欣赏字画时要避免阳光直射作品。字画开卷闭卷不能过于用力。若出现折痕，可在字画背面喷些水使其润湿，然后贴在玻璃上晾干或用低温熨斗熨烫一下，折痕即可消除。 字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制，字画珍品最好放进囊匣中置阴处保存，不要轻易见光。 如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，最后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。[1] 为了防止字画霉变虫蛀，可进行消毒。一种方法是用杀菌、杀虫剂进行熏蒸，另一种是将防霉变的杀菌纸夹在书画中，效果也很好。 字画的画面如出现蛀孔、裂缝或残缺，可进行嵌补。方法是将一张与旧字画的质地、颜色相近的修复纸粘在要嵌补处，接口要均匀，晾干后用卵石反复平整，以不露修补痕迹。如果修复纸与原字画的纸色仍有反差，可用茶叶水或颜料润涂，力求色调和谐。最后用相同的笔墨、手法将画面的缺笔接上补全。
长宁老油画回收之看能否成套和印刷数量：
1.成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至连出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》，天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中，缺了其中几本，使藏值大打折扣，所以，藏者为了配到缺本，经常要全国范围的联络，互通有无，有的要出价几十或上百元才能如愿。
2.看印刷数量。八十年代以前，没有知识产权和版权法规，出版秩序混乱，一部作品问世，任何人都可以仿造印刷，有连友做过统计，仅《三国演义》连环画，就有三十个以上的厂家印刷。在当时，一部作品的印量在百万册以上是常见的，多的甚至要超过几千万册。印数多，也就意味着留世的多，故价值不会很高。反之，则必然抢手。
长宁老油画回收之连环画的写实性
作品刻画的神仙或者妖精生活的空间并不真正存在于这个世界上,而是来自想象中。但是画面中狐仙妖精等居住的环境与同时代世俗生活中普通人的居住环境却十分相似,仿佛神仙鬼怪也过着和人一样的生活,饮食起居也是一样的。这和西方文学中的幻想场景有很大的不同,例如《哈利·波特》系列的幻想空间,就有很大程度的虚拟成分,里面的场景都是虚构的,在现实生活中找不到。
连环画中虚构的空间虽然是来自幻想中的空间,但是却具有很强的写实性,例如《聊斋》的画面中就采用明朝的衣饰和房舍,花妖狐魅的生活场景和人类类似。
长宁老油画回收之连环画的十成品相介绍：
十成品相：全书崭新、平整，封面封底无磨损、无折痕、无印章，如同未经翻阅的完美。
九成品相：全书基本崭新，封面、封底有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，可有图书馆藏书印章，有原灰，但可除去，除灰时不损坏书。
八成品相：封面、封底有不能除去的轻度污迹（如汗渍、锈迹等），书边、书角微损。
七成品相：封面、封底有中度磨损，无缺角无破损，内页较干净、平整，有部分卷角，有个别字迹，但不能有圆珠笔、签字笔、彩色笔等笔迹，亦不能有明显污迹。
六成品相：封面、封底失去大部分光泽；有明显的疤痕和角位受损，有明显的污迹或刻意的修补，但不能缺皮少页。五成以下的书，除非罕见或作为资料备存，否则无收藏价值。
五成品相：画页全、扉页全、内容提要页全、书脊全、封底及版权页全，无封面。
四成品相：画页全、扉页全、内容提要页全、封面全；无书脊、无封底及版权页。
三成品相：画页全、扉页全、内容提要页全；无书脊、无封面、无封底及版权页。
二成品相：扉页全、内容提要页全；无书脊、无封面、无封底及版权页，画页残缺。
一成品相：残留有书名，画页残缺，其余全无。
无品相或零品相：无封面、无封底及版权页、无书脊、无内容简介者，不论画页是否齐全，连书名记载都没有者。
长宁老油画回收之精品连环画
精品连环画毕竟为数不多，可遇不可求，而且大都名花有主，价值不菲。像解放初期由三民图书公司出版的《红楼梦》连环画如今市场价早已超过30万元一套，而一本老版本的《潘必正与陈妙常》在2009年4月“第三届连环画交流拍卖会”上也曾拍出5.1万元的天价。在茫茫书海里淘出这些宝贝，不仅要靠运气，更要慧眼识珠。毕竟像《潘必正与陈妙常》这类已经炒高的连环画，再度升值空间有限。
长宁老油画回收之连环画面向全社会：
自六十年代新连环画运动兴起以来，连环画不断向更广泛的领域拓展。除继续保留某些受儿童喜爱的传统题材外，还顺应成年人日益爱好连环画的趋势，涌现了大量介乎小说和电影之间的新型的连环画。比起旧连环画它更加精妙，更富有情趣和知识性，一些描绘现实题材的作品都能触及时弊，反映了成年人的喜怒哀乐。不同社会阶层和不同层次的读者都可以从连环画中获取所需要的娱乐、艺术欣赏及知识。在发达国家中连环画的销售网遍布每一个角落，渗入到每一个人的生活中。法国画家让·克洛德·克莱耶斯的系列连环画是专供成年人阅读的有代表性的作品。作品、的中心内容是三十年代的美国侦探、谋杀、家庭内部的勾心斗角……，在《私人侦探傅利斯布里》中画家运用娴熟的技法刻画出生动的人物、逼真的场景和强烈的动作，充满怀旧情调和忧郁感。作品中的人物形象直接选用三、四十年代的著名影星，从具体入微的环境、建筑中可以看出根据摄影照片或电影镜头复印、制作的痕迹。作品有一种比电影更有表现力和更耐人寻味的艺术效果。
