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一般来讲，年代越久远的越有收藏价值。清末、民国的最为珍贵，其次为五六十年代、“文革”时期、八十年代等。年代愈早则能完整保存下来的就愈有限，因而愈加珍贵。像解放初期大众版的图书，一共只有20多种，封底有大众出版社的标志，就非常珍贵。另外，由于本身印数少或由于其他因素遭到大部销毁的品种，也是要注意的，如1950年出版的《土地》，印数7000册，1962年出版的《孙悟空三打白骨精》印数为3000册，而《人生》、《靖宇不死》、《斗牛》等获奖作品，只印刷了1000册。另外“文革”前出版的帝王将相、才子佳人等题材的作品，绝大多数在“四清”和“文革”中被视为“四旧”而遭灭顶之灾，有幸存于世的不多。这些显然是应该重点收藏的。另外对于一些套书中的“筋票”也要注意收集，套书连环画必须成套，然而有些套书想配齐却不是件容易的事，有时候会发现，总有那么几本难以找到，这种大家都缺的书，就如同集邮界中的“筋票”一般，价格自然不低，比如《宋史》中的《王安石变法》、《靖康之乱》等“筋票”，日前市场上每本参考价就高达几百元。
静安字画回收之连环画的神话传说题材：
连环画的主要读者群是青少年，青少年正是喜欢幻想的年龄，对神话传说有着特殊的爱好。因此，神话传说题材在连环画中占有突出的位置.出版过《张羽煮海》，《比目鱼》，《哪吒闹海》，《天仙配》，《济公斗蟋蟀》，《无双传》，《神剑》，《梁山伯与祝英台》，《一幅壮锦》，《天女散花》，《阿凡提的故事》，《后羿射乌》，《香蕉子》，《钓鱼郎和龙女》，《追鱼》，《十兄弟》，《召树屯和喃诺娜》，《八仙过海》，《画中人》，《小黄葫芦》，《鲁班造锯》等。
静安字画回收之连环画的绘画色彩：
连环画从绘画色彩上看，有黑白连环画（或单色连环画）、彩色连环画。从绘画手法上，有单线连环画（或白描连环画），复线连环画，素描连环画、线描加皴擦连环画，水墨连环画、木刻连环画、连环漫画、剪纸连环画、布贴连环画等。有的根据表达形式的不同，如画在墙壁上为连环壁画，以招贴画或挂图形式出现的为连环招贴画、连环画挂图，为放映用的为连环画幻灯、连环画电视。根据电影、电视的图像编成的为电影连环画、电视连环画。根据摄影的图像编成的则为摄影连环画，也有称之为“摄影小说”，实际上都是根据一定的故事内容进行分镜头摄影，再将掇影图像与文学语言相结合而成的一种连环画。 连环画在体裁上，根据篇幅的长短，可分为短篇（60幅以下)、中篇（60—100幅)和长篇（100幅以上)。还有些长篇的作品以数册、数十册表现一个题材或同一类题材，称为连环画库或连环画套书。《水浒》、《三国演义》等，多到30册、60册。又如《世界文学名著》连环画丛书，都是以同样的规格，成套编绘出版，也是画库或套书的一种。
静安字画回收之连环画是人民的艺术
连环画是人民的艺术，是受到大众喜爱的艺术。举办架上连环画展的初衷，并不只是要复兴连环画再续三十年前的辉煌，也不是简单地要通过“架上”的形式和概念来解决连环画在当下所面临的审美经验问题。
故事怎么讲，讲什么故事，是连环画作者和研究者值得认真对待的时代命题。连环画就是讲故事。在此应有之义之上，我们还要清晰地把推动一个艺术门类或是画种的讨论放在一个既定时代的语境之中去考量。
静安字画回收之收藏交易大户
事实上，许多真正的收藏交易大户，在交易会前就已经开始私下“看货”了。 据说业内有这样的习惯，嗜书如命的藏家们生怕好东西被别人先买走，于是早早来到交易城市，交易会场附近的宾馆基本被他们包下来，成了交易会的“第二会场”。
一位圈内人告诉记者，这次交易会开幕前一个星期以来，藏家之间的交易量每天已经达到三四十万元。 到了“正日子”，大宗的交易多已完成，剩下的主要是一些业余爱好者们来淘淘自己喜欢的东西了。
静安字画回收之连环画艺术特点的故事性
连环画做为一种文艺读物，大都通过一定的故事情节来表达主题思想，这和小说、戏剧、叙事诗、影视有共同的一面。当然连环画也有专门为宣传政策法令的，或介绍知识的，或报导新闻事件和人物事迹的，这些连环画就不一定要有什么故事性。但从连环画总体上来看，表现故事，而且通过故事塑造人物形象，是它的一大特点。
如果没有生动曲折、引人入胜的故事，连环画就不会拥有那么广大的读者，即使主题思想多么重要，也不能达到感染和教育读者的作用。所以“小人书”要想吸引众多的读者，一定要故事性强，读起来才能津津有味。
