黄浦油画回收公司连环画回收，凭借雄厚的经济实力、重信誉、守承诺、现款支付、价格合理、热情周到的服务以及良好的商业信誉赢得了众多客户的信赖。我们营造浓郁的文化氛围，倡导健康人生，追求“诚信、乐观、健康、向上”的工作理念服务于新老客户。黄浦油画回收之单行本的连环画受欢迎的程度：
单行本的连环画受欢迎的程度并不在专业刊物之下，甚至更高一些。上世纪五六十年代，看连环画是国人主要的娱乐方式之一。那个时期，娱乐生活相对单调、匮乏，有知识有文化的人也不像今天比比皆是。许多人接受不了纯文字的读物，特别是学龄前或刚踏入校门的孩子，认的字有限，却又有强烈的求知欲、好奇心，连环画恰恰迎合了这种需要，弥补了这个缺陷，成为相当多人的“挚爱”。一批在今天看来仍很有艺术价值与艺术地位的连环画应运而出。像丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》，贺友直的《山乡巨变》，陆俨少的《牛虻》，赵宏本的《白蛇传》，刘继卣的《杨门女将》《朝阳沟》《东郭先生》等，深深教育和感染了一代又一代人，印刷数量更是出奇地惊人。10册的《铁道游击队》先后再版20次，印数达到3652万册。

黄浦油画回收之老版连环画好在哪里

    1.新版书固然印刷、装帧精美，10品。但是买老版书的有怀旧心理，就是图个“旧”。发黄的纸张（现在四色印刷也是模仿这个吧），斑驳的印刷，仿佛历经沧桑岁月。情歌还是老的好。  2.新版10品、新，但由于有些没有原稿了，还不如原汁原味的老版清晰。  3.有些老版的卖点是大黄纸，现在新版的没有这种纸张了吧。  4.字体不同。以老三国为例，老三国的繁体楷体脚本，新版没有了。现在虽然有楷体，但和以前的楷体风格不同了，大家稍微观察一下即可发现。  5.早期再版书的对白字体是印刷体，在连友的一再提醒下才改回手写体，可见现在的编辑根本没有get到连环画的“点”。  6.物以稀为贵，这是老版书涨价的主要原因吧。类比一下：吃饭几元、几十元、几百元都能吃一顿；住店，几十元、几百元，几千元都可住一晚；开车，几万、几十万，几百万都是车。连环画也是这样，几元的，几十元的，几百元的，几千元的，甚至上万元的，都有。10品的老版书，几乎都是上千元一本，工薪阶层很难玩的起了。  7.岁月的功劳：新版书硬剌剌的、扎手，老版书由于岁月的原因，柔软，轻盈；还是由于岁月的原因，那些印刷的图画、字体，油墨完全渗透进了纸里，仿佛镌刻在了纸上。“一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中”。  8.书画一体，例如津美的书，很多脚本是手写体，现在新版、原创还会在意这个“点”吗？  9.那时印刷技术不同，封面色彩温润自然。线装，也几乎失传了。  10.五六十年代写实，八十年代学院派，写意，夸张变形了。五六十年代几乎最好的画家在画连环画，现在呢，最好的画家会画连环画吗？

黄浦油画回收之连环画艺术特点的故事性 

  连环画做为一种文艺读物，大都通过一定的故事情节来表达主题思想，这和小说、戏剧、叙事诗、影视有共同的一面。当然连环画也有专门为宣传政策法令的，或介绍知识的，或报导新闻事件和人物事迹的，这些连环画就不一定要有什么故事性。但从连环画总体上来看，表现故事，而且通过故事塑造人物形象，是它的一大特点。

  如果没有生动曲折、引人入胜的故事，连环画就不会拥有那么广大的读者，即使主题思想多么重要，也不能达到感染和教育读者的作用。所以“小人书”要想吸引众多的读者，一定要故事性强，读起来才能津津有味。

黄浦油画回收之《雪雁》(连环画)何多苓：
如今，在国家文艺创作繁荣的时代背景下，不少新生美术力量加入了连环画的创作队伍。连环画最初的教育、扫盲作用逐渐减弱，发展为更纯粹的艺术表达形式。美术家们用连环画记录生活感悟、讲述时代故事、讴歌身边榜样、纪念先贤巨匠。赞颂地球物理学家黄大年的连环画作品《至诚报国 黄大年》，体现了对传统连环画的继承和发扬，充分发挥了连环画在叙事上的艺术优势，以直观生动的人物形象，详实地展现了黄大年光辉而短暂的一生。

黄浦油画回收之连环画的刻画

刻画外部境的时候,对于建筑物的刻画,多采用传统的“界画”,通过对古典建筑细致入微的刻画,高度写实的反映了现实生活场景。例如,王叔晖所绘的《西厢记》里面张生所住的屋宇,线条流畅结构细致,就采用传统“界画”的画法,看起来生动形象,古木参天的院落跃然纸上。通过写实性技法来表现写实性的场景,连环画的写实性特征在形式与内容上达到了高度的统一,因此我们可以说写实性也是连环画画面的一大特征。