闸北字画回收之连环画以写实性为主

  画《西厢记》的王叔晖采用临摹这种传统的中国画学习方法学画,为了画好白描还苦练过书法。连环画大师顾炳鑫曾经尝试过各种表现手法,最终还是回到传统单线白描上来。新的一辈连环画家多受苏式写实性绘画训练所画出来的作品即使采用素描或者木刻等表现手法,但是其艺术风格依然是写实的。

  纵观各类连环画,可以看出连环画的主要表现手法是写实性的。连环画的场景包括纯幻想的空间和真实的生活场景两类但是它们都是用实际生活场面来构造故事场景,因而虚拟性不强,以写实性为主。

闸北字画回收之 连环画是我国传统的艺术形式

  连环画是我国传统的艺术形式,它的历史十分悠久,最早可以追溯到古代画像砖、画像石时期。经过逐步的积累发展和演变,尤其是在解放后连环画得到突飞猛进的发展,在出版数量上曾经占全国出版物的四分之一,取得了辉煌的成就。

  连环画大家在吸收绘画传统和读者接受度方面做出了空前的成绩。但是关于连环画理论分析的研究成果并不多见,较为常见的是创作经验总结连环画作品赏析连环画兴衰探究等方面的文章,对于连环画画面本身研究的文章在国内甚为少见。

闸北字画回收之连环画的空间感

  《西游记》里面妖精鬼怪居住的场景,无论桌椅、屏风、墙壁,都是古香古色,现实氛围浓郁。如果是刻画现实的生活画面,那么现实生活场景的刻画符合典型场景的塑造原理。和中国的山水画一样,连环画的画面也并非完全复原真实生活场景,而是选取一些有代表性的道具表现典型环境。

  如表现宋代家居环境,多是几案、座凳、屏风、花瓶、香炉,花瓶中所插的花都是文人雅士喜欢的梅、兰、菊、竹,屏风的图案多是一些花鸟画。室内布置大同小异,并非如西方素描的室内场景,事无巨细都细致入微真实无遗地描绘,而是提炼出典型环境的特征性事物,通过典型景物的布置去还原一个现实的空间。