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一方面，连环画大多取材于中华优秀传统文化，如语言文字、经典文学著作、历史典籍、哲学思想、民俗文化、革命历史等，这些内容都是中华优秀传统文化的重要组成部分。依托中华优秀传统文化改编绘画的连环画艺术作品集中展现了中华优秀传统文化中的讲仁爱、重民本、守诚信、崇正义、尚和合、求大同等核心思想理念，自强不息、敬业乐群、扶危济困、见义勇为、孝老爱亲等中华传统美德，有利于促进社会和谐、鼓励人们向上向善的思想文化内容。
另一方面，连环画老少皆宜、通俗易懂，十分适宜进行国家通用语言文字普及。连环画作为中国独有的艺术品种之一，将造型艺术和文学艺术完美结合，形成图文并茂、形象生动、文字简练、情节曲折连贯的特点。连环画集绘画艺术文学艺术于一身，是人民大众最喜闻乐见的文艺体裁之一。连环画可以使人们更加形象、直观地阅读和学习，在提高兴趣的同时，培养良好的阅读习惯，可成为普及国家通用语言文字的重要载体。
长宁老油画回收之连环画的十成品相介绍：
十成品相：全书崭新、平整，封面封底无磨损、无折痕、无印章，如同未经翻阅的完美。
九成品相：全书基本崭新，封面、封底有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，可有图书馆藏书印章，有原灰，但可除去，除灰时不损坏书。
八成品相：封面、封底有不能除去的轻度污迹（如汗渍、锈迹等），书边、书角微损。
七成品相：封面、封底有中度磨损，无缺角无破损，内页较干净、平整，有部分卷角，有个别字迹，但不能有圆珠笔、签字笔、彩色笔等笔迹，亦不能有明显污迹。
六成品相：封面、封底失去大部分光泽；有明显的疤痕和角位受损，有明显的污迹或刻意的修补，但不能缺皮少页。五成以下的书，除非罕见或作为资料备存，否则无收藏价值。
五成品相：画页全、扉页全、内容提要页全、书脊全、封底及版权页全，无封面。
四成品相：画页全、扉页全、内容提要页全、封面全；无书脊、无封底及版权页。
三成品相：画页全、扉页全、内容提要页全；无书脊、无封面、无封底及版权页。
二成品相：扉页全、内容提要页全；无书脊、无封面、无封底及版权页，画页残缺。
一成品相：残留有书名，画页残缺，其余全无。
无品相或零品相：无封面、无封底及版权页、无书脊、无内容简介者，不论画页是否齐全，连书名记载都没有者。
长宁老油画回收之鲁迅与民国旧小人书：
进入民国,随着印刷技术的进步,民间印刷市场逐渐扩大。小人书的通俗性和易读性使其成为率先走进民间走进老百姓的读物,很快就为劳苦大众喜闻乐见。进入二十年代,印刷和美术学科的建立,也开始用“连环画”这样的学名来称呼“小人书”。不过随之而来的追逐利润和粗制滥造,使我国民国时期的小人书总体呈现出低俗状态。比如出现过改编戏剧曲目的热潮,泥沙俱下地继承了一些封建糟粕,一时间小人书上充满了神怪武侠封建迷信。加上多是“弄堂出版间”的投机印制,造成大多数的绘画低劣画面粗俗不堪。这就是当时所谓的“旧连环画”,理所当然地招致文艺界许多有识之士的斥责。如何对待“旧连环画”?二三十年代文艺界有一种看法,认为“旧瓶不能装新酒”,持完全否定的观点。鲁迅先生喜欢小人书,与连环画有缘,他却主张“连环画”是值得利用“加以导引”逐步改造的。鲁迅曾经连发三篇杂文为连环画的改革辩护,在新文艺连环画史上留下了一段佳话。就在逝世前,鲁迅先生还建议良友图书公司的老出版家老编辑赵家璧设法打进旧连环画出版商中,找进步的连环图画家采用新的健康的脚本,创作新连环画“挤掉一些陈腐的劳什子”。同时他自己身体力行,积极向中国读者介绍德国的珂勒惠支和比利时的麦缓莱勒创作的木刻连环画作品。在他的大力支持下,良友公司出版了以麦缓莱勒画作为题材的《木刻连环图画故事》。不仅推动了我国的木刻版画艺术,而且为我国连环画的发展增加了一个极具特色的品种——木刻连环画。这一套连环画在1933年9月头版,共有《一个人的受难》、《我的忏悔》、《光明的追求》和《没有字的故事》四册,分别由鲁迅、郁达夫、叶灵凤和赵家璧作序。
长宁老油画回收之出版年代和绘画技巧
1.出版年代。一九二五年，上海的世界书局首推《三国志》、《封神榜》等系列连环画，将先前小说中的回回图更系统地连贯起来，形成完整的故事，连环画由此产生，一炮打响，火爆全国。以后，随着政治形势的发展，几度兴衰沉浮，尤其是文化大革命中，许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁，使这一文化资源受到很大损失。可见，愈早期的作品，存世的机会愈少，也就愈显珍贵。
2.绘画技巧。任何一种艺术形式，都有其自身的规律和语言，连环画也是一样，它是一种面向大众的通俗、普及性读物，这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作，应该是绘画精细，手法娴熟，图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感，此类连环画，最受藏者器重。
长宁老油画回收之连环画的叙事特征
由于画面完整,所以每一幅图的信息量都很大,加上画面内容所具有的强烈叙事特征,所以连环画可以在短短不到100幅画中,交代完一个个感人至深的故事。绘画作品的美感因素之一便是构图的完整性所带来的稳定感,这一点在西方古典主义绘画作品中十分明显。古典主义的绘画作品构图均衡,画面稳定,使人观看后产生和谐的美感,具有令人反复回味的艺术魅力。与古典主义的绘画相类似连环画在画面构成特征上是非常相似的,同样具有构图均衡、画面稳定的特点。反之,电影或者漫画(卡通画)中单个的画格,因为每个画格的画面本身并非一幅完整的画面,在画面构成、表达内容等方面都有很大的差别。
